在如今韩片大量来袭的时世，《外来媳妇本地郎》等中国轻喜剧杀出了一条血路。

　　这部广东的轻喜剧，自2000年播出至今，深得广大观众的厚爱，一直保持高收视率，在珠三角地区做到家喻户晓，在外地也造成了广泛的影响。湖南、湖北、江西、江苏、浙江杭州、四川成都等电视台纷纷购买《外》剧电视播映权或《外》剧剧本改编成当地的方言剧，均创下了当地收视第一的佳绩。《外》剧创造的经济效益之巨大，播出的时间之持久，造成的影响之广泛，是目前其他同类电视剧所不能企及的，创造了多项国内之最，即国内同类电视剧集数最长，播出最久，收视率最高，经济效益最好。谈到今后对该剧的经营，王萍认为真正的喜剧是不应该局限于方言来打动人，因此今后和其他电视台的合作不再是卖版权，而是卖剧本，吸引其他电视台来投拍，得到最大的经济效益。

　　《武林外传》，这部另类的古装情景轻喜剧作为央视开年大戏，播出后也产生了不错的反响，也成为了观众茶余饭后的谈资。时隔一个多月，便有播出平台迫不及待重播。无疑，《武林外传》为今年的情景轻喜剧开了个好头。

　　从《我爱我家》开始，中国的情景轻喜剧已经走过了十多个年头了，有过里程碑似的“创始期”，有过后劲不足的“思考期”，也经历了“高潮”和“平淡”。据电视业相关人士预测，《武林外传》之后，情景轻喜剧继续向前向前再向前。

　　据了解，英达最新的作品《快乐的电信街》也即将亮相，这是我国首部用全景式方法进行拍摄的情景轻喜剧。同为中国情景轻喜剧开拓者的英壮今年也有“大手笔”。他告诉记者，他正在筹备一部战争题材的情景轻喜剧，这也是开了这种题材情景轻喜剧的先河了。

　　另外，从未涉足过情景轻喜剧的相关创作者也开始着手，如《北京人在纽约》的作者曹桂林今天上午告诉记者，他将要把续集《纽约人在北京》制作成一部情景轻喜剧，但会进行一些全新的包装。

　　现状调查

　　市场前景被看好作品生命力持久

　　今天上午，《北京人在纽约》的作者曹桂林接受记者采访时表示，情景轻喜剧自《我爱我家》后一直处于不温不火的状态，今年却有“抬头”之势。“其实中国的情景轻喜剧有很大的市场空间和创作空间，更重要的是，群众基础最广，你看现在还有电视台在重播《我爱我家》呢，这都多少年了，这种题材的作品生命力会很长久。”

　　制作水平参差不齐喜剧创作缺创新

　　英达表示，现在已经有不少“新”人走上了发展情景轻喜剧的道路，这是好事。

　　但英达同时指出：“与国外情景轻喜剧相比，国内情景轻喜剧制作水平参差不齐。”英达称，当务之急是要提高情景轻喜剧的剧本质量，这样才能往前走。

　　与英达“并肩作战”的“英氏兄弟”之英壮接受记者采访时说，国内情景轻喜剧目前的状况是，作品很多，但优秀作品少，同时缺乏创新。

　　“喜剧的创作难度远远超过悲剧，情景轻喜剧更是如此。如果不去创新，那情景轻喜剧整体还是无法跟热门电视剧抗衡。”英壮说。

　　情景轻喜剧三大军团

　　“英家军”多年奋战

　　代表人物：英达、英壮、英宁、吕小品

　　上世纪90年代初，刚从美国回来的英达，在研究了多年美国情景轻喜剧后，开始在中国进行本土化的“移植”。“开山之作”就是后来连他们自己都再难以逾越的《我爱我家》。

　　从此之后，英达也开始了坚持走情景轻喜剧的道路，这十几年来，中国绝大多数情景轻喜剧都有英达的参与，因此他也被美国《新闻周刊》冠上了“中国情景轻喜剧之父”的称号。

　　英达、英壮、英宁是叔伯兄弟，三人联手打造了一系列脍炙人口的情景轻喜剧，同时还培养了不少情景轻喜剧人才。其中最为成功的就是英达的徒弟吕小品，他在出演了众多英达导演的作品后，成为《东北一家人》的执行导演。直到独立导演《好市多多》，吕小品顺利出师。

　　“外援团”功劳不小

　　代表人物：蔡明、李琦、巩汉林、杨立新

　　蔡明原是电影演员，又从事过多年小品表演，后来与英达合作拍摄了“马大姐”系列等作品，为情景轻喜剧作出了自己的贡献；而《东北一家人》的火爆，与曲艺演员出身的李琦的出色表演也有很大关系。

　　小品“大腕”巩汉林不仅主演或者客串了众多情景轻喜剧，还被“量身定做”过一部情景轻喜剧《巴哥正传》，并在其中一人扮演兄弟俩，该剧播出时也吸引了众多观众。

　　话剧演员杨立新从扮演《我爱我家》中的贾志国开始，就跟情景轻喜剧结下了缘，以后还主演了《中国餐馆》等，并在多部情景轻喜剧中友情出演。

　　“实验派”开拓创新

　　代表人物：尚敬、宁财神

　　从《闲人马大姐》的演员到《炊事班的故事》的导演，再到完成“扛鼎之作”《武林外传》，尚敬可谓是“三级跳”。军人出身的尚敬为情景轻喜剧注入了新鲜的血液，一部《炊事班的故事》以诙谐轻松、兵味十足的部队气息，让观众感觉耳目一新。

　　宁财神、俞白眉都曾经是著名的网络写手，“上岸”后就与英达合作了情景轻喜剧《网虫日记》，从此一发不可收，均参与过多部情景轻喜剧的编剧工作。宁财神跟尚敬接连合作了《健康快车》、《武林外传》，成为了新的“组合”。

　　情景轻喜剧在中国经历的四个阶段

　　创始期（1993年—1994年）

　　代表作：《我爱我家》

　　《我爱我家》是风靡世界的情景轻喜剧形式在我国的首创。该剧在观众中获得的巨大反响和广泛认同深刻改变了观众的喜剧观念和欣赏趣味，并造成了这一形式在我国荧屏的流行和推广，造就了一代喜剧新人。该剧达到的高度至今仍是一座无人超越的山峰。

　　思考期（1995年—1996年）

　　作品：空缺

　　自《我爱我家》后，英达、英壮以及编剧梁左等一停就是两年。对此，英壮笑言，可能是成功来得太快了，大家都没有作好准备，这就需要付出“代价”。“就像你没有想到的时候却得到了，为此就得‘还债’，这两年我们都在思考中。”

　　增长期（1997年—2000年）

　　代表作：《新72家房客》、《闲人马大姐》

　　英壮告诉记者，《我爱我家》的起点太高了，所以“英氏”在经过两年的准备后，才推出上海普通话的情景轻喜剧《新72家房客》和《候车大厅》。英壮坦言，虽然这两部作品也取得了不错的成绩，但是却难以达到《我爱我家》的高度。

　　英壮认为这一阶段情景轻喜剧属于“缓慢增长期”，而《闲人马大姐》则是其中的最为突出的作品。

　　放量期（2001年—2006年）

　　代表作：《外来媳妇本地郎》、《东北一家人》、《炊事班的故事》

　　在当今电视剧市场“主旋律”与“精品意识”大张旗鼓的今天，一部名为《外来媳妇本地郎》的轻喜短剧却以它特有的“下里巴人”式的岭南平民文化轻松地把国内其他电视短剧，甚至境外众多电视剧集远抛身后，直取境内外所有电视节目在广东的收视排行的第一把交椅。《外》剧的成功无疑给了中国电视短剧发展注入了新的活力。