近十年来中国电视纪录片和纪录片栏目经历了路途回转，吐故纳新的发展历程。虽然它的 一个高潮现在已经过去，但今天纪录片和纪录片 栏目依然有着众多的忠实观众，依然有着广阔的 发展空间和宽广的市场前景。

　　纪录片栏目化的发展状况

　　在不同的时代背景下，纪录片有着不同的发 展阶段及其表现形式，尤其在纪录片走进栏目化 后，纪录片有了新的发展和新的内涵。栏目化的 发展为纪录片在体制内赢得了合法的存在，使纪 录片更加贴近和关注人民的生活状态，为纪录片 在中国的发展奠定了最广大的群众基础。

　　进入 20 世纪 90 年代，从吴文光的《流浪北京》，尤其是《望长城》的出现 ,“纪实主义”的精神把中国纪录片人创作的激情和嗜好纪录片的电视观众的观赏热情进一步带到空前的高度。

　　中国的纪录片由来已久，可以说中国的电影史就是一部纪录片史。但纪录片真正开始市场化 是以1993年在北京和上海几乎同时办起的两个栏目《生活空间》和《纪录片编辑室》为主要标志。上海电视台《纪录片编辑室》曾经创下36%的高收视率，并涌现了一大批规模巨大、内容深刻、制作精良的纪录片。

　　栏目化是纪录片在大众传播时代的一种生存策略，《生活空间》与《纪录片编辑室》的开播，标志着中国纪录片栏目化的开始，之后电视纪录片栏目便风行全国。这些纪录片栏目之所以获得较高的收视率，是由于以下几个原因：一是，20 世纪90 年代初正处于改革开放的初期，中国的变革使民众的意识发生着前所未有的改变，观众提出了对精神产品的迫切需求。二是，纪录片栏目化给观众最大的感受就是纪录片的平民化视角，观众通过这些节目看到了身边的人和事，这些形象使观众感到亲切，并透过镜头对身边的生存与发展开始了反思。第三，纪录片栏目吸引了一大批优秀的创作者，制作出一系列的精品节目，打造出一系列的品牌，形成了较大的号召力。 比如：1993 年中央电视台《东方时空》的开播，“讲述老百姓的故事”这个每天播出的电视纪录片栏目，曾一度深入人心。

　　然而在20 世纪 90 年代中后期，中国纪录片的创作逐渐进入低谷，这是由于随着社会的发展，人们的生活方式、审美习惯、价值观念、生活 节奏都起了很大的变化，在紧张的工作之余，对电视节目的类型也产生了不同的层次的需求。而同时，受市场规律驱使，电视节目娱乐化的倾向 也越来越重，电视剧、综艺娱乐节目几乎占有了所有频道的黄金时段。而作为影视中蕴涵深刻文 化积累的纪录片，则逐渐被冷落，纪录片的市场 规模和收益一直在缩水。为了扭转这一局面，使困境中的纪录片继续生存发展，加强栏目化运作是解决这一问题很重要的一个环节。

　　纪录片栏目化的优势所在

　　纪录片栏目化是纪录片与电视联姻后的主 要生存方式，也是纪录片在电视中的必行之道。 经过十年的磨合、历练，其优势愈发彰显出来。

　　1. 纪录片栏目化更贴近新闻性且周期固定，使其拥有固定的收视群体。纪录片栏目化，改变 了从前的十年磨一剑式的创作方法。相反那种制 作时间较短，注重新闻性和时效性的纪录片更能 引起观众的兴趣。同时栏目化的纪录片时间持 续、周期固定、定位明确、观众容易收看，而且会形成一定的收视习惯。栏目化的纪录片在一段相 对集中的时间里，甚至可以像新闻节目一样形成 更具广度和深度的报道。

　　2. 纪录片栏目化更贴近百姓，使受众群体看 到了身边的人和事。纪录片栏目化后，摒弃以往 纪录片过度的官方意识，更加注重人文关怀，注 重贴近平民，这种节目样式被普通的中国老百姓 所接受。栏目化将纪录片这一 “精英文化”推动 到普通人家，讲述了老百姓的故事，讲述了他们身边发生的事。中央电视台制片人陈蚊经常讲的 一句话：我们要为小人物留下一部由小人物构成的历史。

　　中央新闻纪录电影制片厂的编导也将镜头的视角转向了普通老百姓，用真实、生动、感人的情节向观众讲述了一个个鲜为人知的故事。如：2002 年《纪录片之窗》栏目拍摄的节目《与生命签约》，讲述的是 山东泰安一名患上了骨髓增生异常综合症的下岗职工，选择了一条常人不敢想的路，与自然抗争、与病魔抗争的故事。 2003 年拍摄的《盲女的故事》，讲述了一个盲女敢于向命运挑战，最终成为一个优秀的盲人钢琴调琴师的故事。

　　3. 中国的电视节目制作在整体水平上与国 际水平是有差距的，栏目化却给中国的纪录片提 供了一个良好的发展平台，尤其是中国的纪录片 在国际上频频获奖这一事实，更使人们看到纪录 片的发展空间。

　　总之可以说纪录片栏目化这种特有的节目 样式，已经被老百姓普遍接受了，人们开始关心纪录片，这对中国纪录片的发展，起着绝对的积 极作用。栏目纪录片在中国电视市场上能站住 脚，广泛的群众基础也是它的优势所在。

　　纪录片栏目化的运作理念

　　近年来，纪录片在栏目化的运作形式下取得 了长足的发展，这是有目共睹的事实，而电视作 为一种现代产业，它不仅要生产高质量的节目，同时也要关注市场的需求，在这个大背景下，纪 录片栏目化的运作理念也产生了新的变化。

　　1. 纪录片栏目化符合电视产业化发展的需要，栏目播出的纪录片要按照市场化的要求进行 运作。所谓市场化的纪录片就是观众喜欢的纪录 片，是收视率高、经济效益好的纪录片。如果说市 场研究的是消费者，那么电视市场研究的就应该是电视观众，在这里，市场占有率被代之以节目收视率，观众对电视节目的喜好程度成为电视栏目策划者与经营者最为关注的指标。观众喜欢听 故事而不是听说教，所以对于讲故事的人来说怎 么讲故事及讲故事的方式很重要，此外还有故事 背后的思想性的、思考性的内涵。故事电影是虚 构的，纪录片是非虚构的。目前不少纪录片导演 在学习电影讲故事的技巧，可以说，这些导演故 事讲得越好，我们的栏目也就越有看头。栏目化 的纪录片就要研究观众喜欢什么样的选题，想、听 什么样的故事，欣赏什么样的作品风格，接受什 么样的节目形式。因此有人总结说 ： 电视的市场 化过程就是艺术的大众化过程。这里确实不同 程度地存在着在市场化的前提下，艺术必须向市 场做出某种妥协。
 
　　2. 栏目化纪录片的节目要系列化。这种系列化趋势已显现出多方优势。
 
　　从市场概念来讲，从投资人市场回报角度来讲，节目要尽量系列化。近年来我厂参与制作的《见证•亲历》栏目推出多部系列节目如：《滇缅 路上惠通桥》 ( 三集 ), 它选择了一个对抗日战 争的胜利起过极其重大的作用又很少宣传的主题，还原了历史的本来面貌，使人们对抗日战争 有了更全面的认识。我参加拍摄的《战海南》( 三集 ), 就向人们讲述了在 55 年前的春天，在中国南方的琼州海峡，曾爆发过一场大规模的渡海登陆战役。《 1953： 归乡之路》 ( 五集 ), 此片重心就是从日侨归国说起，从而为我们提供了一个新的视点来观察中日两国关系的大趋势。还有《中国战鹰探秘》 ( 四集 ) 、《二十五年流行语》( 六集 ) 等等。这些系列节目给人的总体印象是选题大气、主题鲜明、内容翔实，对历史和现实生 活都有较深的挖据。同时结构比较严谨，各集的 重点都较突出，且又相互关联，层层深入。系列节目以其最大的优势来全方位地反映和讲述故事的方方面面，从而使事件和故事以立体的方式提 供给广大的电视观众。然而从市场的概念讲，这 种系列化的做法，也会起到降低成本、提高收益之目的。

　　3. 纪录片栏目化生产的管理一定要品牌化，要有特色。没有品牌、没有特色，就没有生命，就没 有市场。如 ： 《见证•亲历》这个栏目它既回顾历 史，也关注现实，是用现代人的眼光去重新发现与 解读往事。这种发现与解读，就是挖掘历史事件的 来龙去脉，讲述人物的命运与感情。中央电视台的《探索•发现》栏目是一个大型的自然地理和人文历史纪录片栏目。它以科学探索的态度，讲述中国 及世界的历史、地理故事；发现和诠释自然地理和人文地理所蕴含的自然规律和文化内涵；探索生命与自然相互依存、和谐统一的关系；介绍中国和 世界博大精深的文化遗产。每个栏目都有自己的 定位和特色，这一点非常重要。让观众一看，就知 道这个栏目主要是讲述什么、突出什么、强调什么、宣传什么。突出特色、突出个性，是区别其它栏目不可忽视的一个重要原则。只有打好特色牌，才能在众多的栏目中站稳脚。

　　纪录片栏目化值得注意的问题

　　1. 栏目化纪录片中单个节目与系列化纪录 片相比，存在深度不够的问题。在纪录片创作领 域有这样一个规律，那些获奖的优秀纪录片一般 拍摄时间都比较长。有些纪录片甚至拍摄几年、 十几年，这些纪录片的深度很大程度上得力于它 们的拍摄时间。而栏目纪录片缺乏的就是这样的 周期。因此单个节目的深度不够是栏目纪录片最大的缺憾。
  
　　2. 当前纪录片栏目出现滥用纪实手法的倾 向，并且纪录片故事化的“极端”发展，是纪录片 向追求视听刺激娱乐化的倾斜。这些做法使纪录 片的纪实主义的理性精神被一点点消磨。而这一 切相信绝不是纪录片栏目化推动者们的初衷。

　　令人担心的是，纪录片栏目的发展在一定程度上掩盖了经典纪录片创作疲软的现状，而观众 在讲述老百姓自己的故事与挖掘人类深刻思想 主体的精品之间进行选择的过程中的厚此薄彼 程度的加深，将造成人们艺术鉴赏力的简单化与 模式化，正如好莱坞电影在带给人们感官上的强 烈剌激的同时，丢弃掉的却是思想的沉淀与理性 的火花。这说明在电视产业化发展的过程中，存 在着电视节目的栏目化与市场化的结合所造成 的精品艺术空洞化的危险。

　　3. 纪录片张扬的个性与栏目化纪录片整齐划一的风格也存在矛盾。纪录片的生命在于不断 地探索创新、在于鲜明的个性特征。风格的多元 化和形式上的灵活性对于纪录片的发展至关重 要。可是，纪录片要想在栏目中生存又必须去适 应栏目对风格统一的要求，这对矛盾一直困扰着 纪录片创作者。

　　另外，纪录片栏目化导致的题材狭窄是一个 不容回避的问题。

　　综上所述，我认为纪录片的栏目化既为纪录 片的发展带来了前所未有的优势，也给纪录片的 创作带来了一定的局限。这需要随着纪录片栏目 化的不断发展、不断调整来不断完善。希望我们中国的电视纪录片栏目的发展之路越走越宽广，纪录片的理论发展也随着创作实践的深入而越 来越活跃。（彭武华）