罗伯特·弗拉哈迪Robert Flaherty(1884-1965) 美国  

     罗伯特·弗拉哈迪Robert Flaherty(1884—1965)，一位终其一生都在远离文明的世界里，以浪漫主义的眼光和探险家的品性追寻纪录片艺术和人生真实的导演，被尊为世界“纪录电影之父”和影视人类学鼻祖。

　　代表作品：

　　《北方的纳努克》Nannook of North,1922

　　《工业化英国》Industrial Britain 1933

　　《亚兰岛人》Man of Aran,1934

　　《路易斯安娜州的故事》Louisiana Story, 1948

    这四部带有传奇色彩的影片被弗拉哈迪称为他的“自由电影”。这种自由表现在许多方面，如摆脱商业的桎梏，免除政治的干预，打破成见的束缚，超越时间的限制等等。然而，这种自由是以孤独和很长的拍片间隔为代价换来的。弗拉哈迪的妻子在一本书中记载了这些影片的诞生过程（Frances bardFlaherty：The Odyddey of A Film-Maker：Robert Flaherty’s Story，Threshold Books，1984。此书曾被日本纪录片大师小川绅介译成日语，后由两位中国纪录片人季丹与沙青从日语译成中文，收录在单万里主编《纪录电影文献》，中国广播电视出版社，二○○一年版）。

    弗拉哈迪最具代表性的作品非《北方的纳努克》莫属。正是这部作品把我们带入了记录片的殿堂。上世纪20年代，拍摄北极或南极甚至非洲土著的探险电影非常流行。但是，弗拉哈迪第一次把游移的镜头从风俗猎奇转为长期跟踪一个爱斯基摩人的家庭，表现他们的尊严与智慧，关注人物的情感和命运，并且尊重他们的文化传统。弗拉哈迪所开创的这种拍摄模式直到今天仍为纪录片工作者所尊奉。

   弗拉哈迪第一次把戏剧性引入纪录片。爱斯基摩人的房子是用冰块砌成的，叫伊格鲁。冰屋通常大约为12英尺宽，弗拉哈迪需要的却是25英尺。纳努克没造过这么大的冰屋，花了几天时间实验，却一次又一次塌下来，每一次倒塌，同伴们都轰然大笑。因为冰屋是黑的，纳努克用冰做窗户，还借用太阳的反光照明，这是爱斯基摩人在生活中的创造。纳努克教儿子射箭的细节淳朴动人，祖辈传统在劳动的间歇传递，简单的动作传达出父子亲情。冰屋在拍摄时被迫削去一半，因为没有照明，拍摄只能在露天状态下进行，纳努克一家在冰天雪地的刺骨寒风里表演起床。结果要真实，为了真实不惜搬演，这是弗拉哈迪的信条，他把悬念和戏剧性引入了纪录片。当然《北方的纳努克》也受到了非议。弗拉哈迪某种程度对真实的“重演”也引发了对于纪录片可不可以虚构之类的辩论。      

      《北方的纳努克》最初的放映并不是象他后来的地位那样显赫昭彰，根据弗拉哈迪后来的回忆说，最初送审的派拉蒙公司放映纳努克那天，放映室里面充斥者人们倍感无聊时候抽的烟，接着大部分人都匆匆离去。“经理走了过来，和蔼的拍着我的肩膀说，非常抱歉，让观众去看这样的片子是勉为其难的，从前我们试着做过，却履遭失败。你到北方去历尽了千辛万苦，却落得这般结局，实在令人惋惜，无奈，情况就是这样。”其他的影片发行公司，也作出了同样的反映，一位经理说，人们对爱斯基摩人不感兴趣，他们喜欢的是穿大礼服的绅士。

    最后百代协会答应发行这部影片，并于1922年6月11日，在纽约有影响的首都剧场上映，当即获得成功。和刚开始的冷落相比，《纽约时报》的评论员说：“与这部影片相比，普通的故事片，即所谓的戏剧性的影片则象印在赛璐珞上的东西一样，显得浅薄而空洞。”评论家认为这部电影“即使从纯娱乐的角度来看，除了极个别的故事片以外，比其他的故事片都绕有风趣，感人至深。”“它是无与伦比的，是其他影片望尘莫及的，在当年或以后几年的电影中，在最优秀的影片的总目录中，如果没有它久不能说是完整的。”这部影片几乎受到所有的评论家的赞赏，在美国大获成功，在外国也颇受欢迎，很快驰名世界。欧洲的评论家们竞相为其使用最美好的词句，法国的评论家也有人把它与希腊的古典剧并论。

    《北方的纳努克》是弗拉哈迪三次北极探险的结晶，它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，也为记录电影提供了一种至今仍在使用的拍摄模式。《北方纳努克》是世界记录电影史光辉的起点。

    1948年，威尼斯电影节因为弗拉哈迪的热情和勇猛授予他大奖，这个奖授予的并不为过，时至今日，他留下的这显得简单甚至粗糙的影像，仍然具有感人至深的力量，因为他描摹了真实，创造了一种接近原始的震撼，当然这一切都来自于弗拉哈迪对于影像的热爱以及对于所设置对象的尊重，他的名字也因此而不朽。